懶魚叼絮集

在維也納不上歌劇院，不參觀美術館，不泡咖啡屋，簡直白去了。

這三項我剛巧都非常熱衷，自然把維也納最精華的市中心給踏爛了。這回不寫旅遊詩，讓我好好寫個囉唆且名目數盡的遊記。

第一天近中午抵達維也納國家歌劇院，正好趕上十一點的劇院導覽。話說維也納國家歌劇院有132年的歷史，除了上演歌劇外，也是維也納新年舞會（Wiener Opernball）的舉辦場地，一張舞會入場卷要215歐元，租一個包廂要16,000歐元，訂一份六人桌要900歐元，新年舞會是歐洲貴族與有錢人的玩意，平常聽歌劇，最貴的位置是底層最前面三排，最高可到254歐元（約合新台幣一萬兩千元），位置大約開演數月前就被訂光了，導覽鉅細靡遺地報出所有價格給我們這些外來的觀光客聽，為了不讓我們氣餒，鼓勵我們去買站票，歌劇院規劃了幾個站票區，開演當天數小時前開始賣，好的站票，站在底層舞台正對面後方，一張票3,50歐元，據說在開演前三小時去排隊才有可能買到，而其他的最高層樓正後方與兩側，一個站位2歐元，站在正後方還能看到舞台，站在兩側的只能看到舞台的偏角，大多時間只聞其聲，不見演員，因為我就是兩個晚上都買兩歐元的觀眾，所以深知其中艱險。

第一晚抱著朝聖之心去聽歌劇，卻弄錯時間晚到，當晚上演維爾第的Don Carlos，劇長三個半小時，所以六點半就開演了，我七點左右才迷迷糊糊從藝術史博物館出來，剛進劇院便發現歌聲大作，劇場服務人員悠閒地坐在椅子上聊天，對我這位遲到的不速之客依然賓禮有加，指引我走到三樓（其實算台灣的四樓）最側門的位置。第一晚站位很充足，站位用欄杆層層隔開，大約手肘的高度，觀眾可以靠在欄杆上，每個位置上還附有小螢幕，舞台上表演同時，螢幕會做同步翻譯，共有英文與德文兩種語言，Don Carlos是法文歌劇（其實台上若唱德文我也不一定能全聽懂），舞台看不全夠，低頭瞧字幕，所幸歌劇院音響效果非常棒，即使在最高層兩側，聲音依然清晰準確。

今晚上演的Don Carlos很有新意，舞台設計前衛，中段的演出脫離了原劇歷史背景，法國與西班牙的戰爭，用近代的西班牙戰爭或二次大戰做類比，中段出場人物穿著個個像Armani信徒，西班牙國王出巡，讓演員從劇院大門沿著廊梯演到舞台，配合多媒體的運用，讓觀眾跟著做點小互動，但是耍噱頭的只有第三幕，第四幕開始又回到空白前衛的佈景，奇妙的是主角們個個Armani，但是配角舞台合音卻是歷史服裝，不過我站在偏角位置，無法觀得全部演出，無法下定斷。

第一天晚上的重頭戲是歌劇，下午則是維也納藝術史博物館，裡面相當著名的收藏是埃及館，藉由19與20世紀奧匈帝國在埃及大量挖掘採購得來的戰利品，是以維也納有相當豐富的埃及文物收藏。埃及會讓我感興趣，因為埃及的象形文字和壁畫，每個裝飾每個圖像，都具有相當高的象徵意義，認識與學習解讀，形成一個神秘的宇宙。另一個是館內的繪畫廊，從文藝復興到十五到十七世紀的荷蘭畫派van Eyck，Rubens，van Dyck，最令我喜歡的是館內Pieter Bruegel的收藏，著名的「雪中獵人」、「農莊婚禮」、「農民跳舞」與「建築巴別塔」栩栩如生充滿一室，讓我興奮又感動，來藝術史博物館正是為了親賭Bruegel啊！館內還有收藏西班牙畫家Diego Velázquez著名的公主肖像，Vermeer的「Die Malkunst」，以及Giuseppe Arcimboldo的四元素與四季的人像諷喻畫。

這回來維也納有許多舊物重見，其一是在藝術史博物館內見到多年前在德東見識過的Lucas Cranach，Cranach的畫像精緻的織錦畫，人體膚色光澤如象牙，我真是為了那美麗的膚色而喜歡欣賞Cranach。

參觀中途遇到一名畫家正在製作仿畫，模仿的原作完全不認得，但我第一次遇見這情境，趕緊拍照留念，可惜他正專心工作，否則真想上前去問他幾個問題，譬如說請問您是專業的仿製家嗎？為什麼要做仿製畫？是有企業或私人補助，還是純粹工作？為什麼選上這幅畫仿製？已經有了買主嗎？當然還要問問做一幅仿製畫大約要花多少時間，賣一幅仿製畫大約多少錢等等。更多還想知道關於製作的細節問題，譬如說現代的顏料色彩真能重製古畫、模仿到一模一樣的地步嗎？現代的繪畫理念與技術，會不會影響模仿古畫的製作？是否會使用新科技來重製某些可能已經失傳或不能重製的技巧？當然還要問一些學習上的，要成為仿畫家該接受哪種特殊訓練，修業需要幾年？學徒該做多少年？仿畫和繪畫修復是否是相關的？我猜測對方能提供的答案，絕對會完全超出我能做的預想，唉，真的好想問個清楚呀！